Urednik teksta: ko je on i čime se bavi? Muzički urednik Oblasti primjene stručnih znanja

Muzika je „forma umetnosti koja reprodukuje stvarnost oko nas u zvučnim umetničkim slikama“. Postoje mnoge legende o „pronalasku“ muzike. Na primjer, stari Grci su muziku smatrali velikim darom bogova, a boga sunca Apolona zaštitnikom umjetnosti, a posebno muzike. Starogrčki mit o pjevaču Orfeju kaže da su čak i divlje životinje dolazile da slušaju njegov glas i mirno ležale pred pjevačevim nogama. A ruski ep govori o guslaru Sadku, čija je umjetnost osvojila morsku stihiju. Muzika je igrala važnu ulogu u životima ljudi od početka ljudskog društva. Ljudi su oduvijek svoje aktivnosti pratili muzikom (otuda su nastale uspavanke, ratne pjesme, radne pjesme, pogrebne tužbalice).

Profesija je muzički urednik"kao takav pojavio se razvojem radija i televizije. U sovjetsko vreme muzički urednik se bavio ne samo praćenjem muzičkog sadržaja programa, već i ideološkom stranom dela. Profesija "muzički urednik" u Rusija je u svom današnjem shvatanju postala stvarnost tek 90-ih godina 20. veka pojavom prvih muzičkih radio stanica (Radio "Rox", "Europe-plus", "M-Radio", "Radio 101") i prvi muzički kanal ("2x2").

Profesionogram "Muzički urednik"

Dominantne aktivnosti profesije "Muzički urednik":

• rad na radio stanicama, muzičkim kanalima, muzičkim programima:
• slušanje nove muzike;
• sastavljanje playlista (play-list) i opće liste pjesama za radio stanicu, muzički program, kanal;
• Izbor pjesama za emitiranje;
• korekcija liste pjesama (uklanjanje starih kompozicija, dodavanje novih);
• određivanje kategorije pjesama (učestalost njihovog pojavljivanja u eteru);
• uređenje muzičkog prenosa prema muzičko-informativnom formatu i gledanosti radio stanice, muzičkog programa, kanala;
• sastavljanje izvještaja za Rusko autorsko društvo o pjesmama koje se koriste na radio stanici, muzičkom kanalu, u muzičkom programu;
• učestvovanje u sastavljanju muzičkih zbirki radio stanice;
• Organizacija koncerata, nastupa umjetnika na radio stanici, muzičkom programu, kanalu;
• traženje novih muzičkih djela;
• traženje novih oblika pripreme programa;
• Sastavljanje glazbenih ocjena pjesama;
• stvaranje baze podataka o muzičkim djelima i izvođačima;
• rad u koncertnim dvoranama, pozorištima;
• traženje kupca (umjetnika);
• priprema programa zajedno sa umjetnikom, rediteljem;
• vođenje programa;
• proučavanje repertoara umjetnika;
• rad sa repertoarom;
• rad sa umjetničkim materijalima;
• učešće u izradi programa;
• Izvođenje probe zajedno sa rediteljem.

Kvalitete koje osiguravaju uspjeh profesionalne aktivnosti muzičkog urednika:

Kvalitete koje ometaju efikasnost profesionalne aktivnosti:

• nedostatak muzičkih sposobnosti (muzički sluh, muzičko pamćenje);
• pasivnost;
• agresivnost;
• izolacija;
• nejasna dikcija;
• nepismeni govor;
• nedostatak komunikacije i organizacione sposobnosti;
• nedostatak inicijative.

Oblasti primjene stručnih znanja:

• radio;
• TV;
• koncertne dvorane;
• pozorišta;
• muzičke obrazovne ustanove.

Naziv zanimanja: muzički urednik

Dominantan način razmišljanja: adaptacija - koordinacija
Oblast osnovnih znanja br. 1 i njihov nivo: osnove istorije umetnosti, nivo 3, visok (teorijski)

Oblast osnovnih znanja br.2 i njihov nivo: muzika, aranžman, osnove pop arta, engleski jezik, poznavanje rada na računaru, nivo 2, srednji (praktična upotreba znanja)

Stručna oblast: muzika

Interpersonalna interakcija: često „suprotnog“ tipa

Dominantan interes: umjetnički

Dodatni interes: preduzetnički

Uslovi i priroda rada: u zatvorenom prostoru, sjedeći

Dominantne aktivnosti:

• rad na radio stanicama, muzičkim kanalima, muzičkim programima: slušanje nove muzike
• sastavljanje plejlista (plej-liste) i opšte liste pesama za radio stanicu, muzički program, kanal
  izbor pesama za emitovanje
• korekcija liste pjesama (uklanjanje starih pjesama, dodavanje novih)
• određivanje kategorije pjesama (učestalost njihovog pojavljivanja u eteru)
• izgradnja muzičkog prenosa prema muzičko-informativnom formatu i publici radio stanice,
• muzička emisija, kanal
• sastavljanje izveštaja za Rusko autorsko društvo o pesmama koje se koriste na radio stanicama, mjuzikl
• kanal, u muzičkom programu
• učestvuje u sastavljanju muzičkih zbirki radio stanice
• Organizacija koncerata, nastupa umjetnika na radio stanici, muzičkom programu, kanalu;
• tražiti novu muziku
• traženje novih oblika pripreme programa
• sastavljanje muzičkih rejtinga pjesama
• stvaranje baze podataka o muzičkim delima i izvođačima
• rad u koncertnim dvoranama, pozorištima
• tražiti kupca (umjetnika)
• priprema programa zajedno sa umjetnikom, rediteljem
• izvođenje programa
• proučavanje repertoara umjetnika
• rad sa repertoarom
• rad sa umetničkim materijalima
• učešće u osmišljavanju programa
• izvođenje probe zajedno sa rediteljem

Kvalitete koje osiguravaju uspjeh profesionalnih aktivnosti:

Mogućnosti:

• dobro pamćenje, uključujući muzičko pamćenje
• muzički ukus
• sluh za muziku
• jasna dikcija
• kompetentan govor
• komunikacijske vještine
• visok nivo prebacivanja, distribucije i raspona pažnje
• organizacione sposobnosti
• suptilan muzički štih
• kreativnost - kreativan stav
• sposobnost da se sopstveni muzički ukus ne prenese na publiku

Lične kvalitete, interesovanja i sklonosti:

• erudicija
• snalažljivost
• energije
• društvenost
• komunikacijske vještine
• interes
• interesovanje za sve novo
• želja za samorazvojom
• strpljenje
• originalnost

Kvalitete koje ometaju efikasnost profesionalne aktivnosti:

• nedostatak muzičkih sposobnosti: muzičko uho, muzičko pamćenje
• pasivnost
• agresivnost
• izolacija
• nejasna dikcija
• nepismeni govor
• nedostatak komunikacijskih i organizacionih vještina
• nedostatak inicijative
• Oblasti primjene stručnih znanja:
• radio
• TV
• koncertne dvorane
• pozorišta
• muzičke obrazovne ustanove

Istorija profesije

Muzika je „vrsta umetnosti koja realnost oko nas reprodukuje u zvučnim umetničkim slikama“ (Sovjetski enciklopedijski rečnik, M., 1983).

Postoje mnoge legende o „pronalasku“ muzike. Na primjer, stari Grci su muziku smatrali velikim darom bogova, a boga sunca Apolona zaštitnikom umjetnosti, a posebno muzike. Starogrčki mit o pjevaču Orfeju kaže da su čak i divlje životinje dolazile da slušaju njegov glas i mirno ležale pred pjevačevim nogama. A ruski ep govori o guslaru Sadku, čija je umjetnost osvojila morsku stihiju. Muzika je igrala važnu ulogu u životima ljudi od početka ljudskog društva. Ljudi su oduvijek svoje aktivnosti pratili muzikom (otuda su nastale uspavanke, ratne pjesme, radne pjesme, pogrebne tužbalice).

Najstariju muziku nije odlikovala eufonija. U njemu je bilo puno onomatopeje: drevni ljudi su u svojim pjesmama pokušavali prenijeti zvukove okolnog svijeta. Postepeno, ljudi su naučili da biraju muzičke zvukove iz ogromnog broja zvukova i šumova, naučili da prepoznaju njihovu razliku u visini tona, njihov odnos i povezanost. Što se čovjekova muzička svijest više razvijala, to je više izvora muzike nalazio oko sebe (nategnuta tetiva, šuplje drvo, itd.). Tako su nastali najstariji muzički instrumenti - preci moderne flaute, harfe i bubnja. Naučnici svoj izum pripisuju veoma dalekom periodu kamenog doba.

Muzički programi postoje već dugo vremena. Narodni pjevači (trubaduri, minezingeri), koji su šetali po gradovima i selima, imali su svoj koncertni program. Istina, sami su ga komponovali. Za visoke zvaničnike (kraljeve, careve) muzičke programe sastavljali su posebni dvorjani. U pozorištima 18.-19. veka, po pravilu, sam direktor pozorišta bio je odgovoran za sastavljanje muzičkih programa.

30.6

Za prijatelje!

Referenca

Profesija muzičkog urednika nastala je pojavom radija i televizije. Prvi profesionalci su se bavili odabirom kompozicija za različite programe, a pratili su i njihovu ideološku orijentaciju.

U modernom smislu, ovaj specijalitet se pojavio u Rusiji 90-ih godina. Sada je izuzetno popularna. Sve je više umjetnika i kompozitora, a rastu i mogućnosti za stvaranje i distribuciju muzike. Stoga su potrebni ljudi koji mogu obraditi i promovirati materijal u masama. Ova vrsta aktivnosti je vrlo pogodna za kreativne pojedince s poduzetničkim duhom.

Opis aktivnosti

Granice u kojima „muzički urednik“ može da primeni svoje veštine su ogromne. Stoga će njegove kompetencije biti korisne prilikom planiranja koncertnih programa i objavljivanja novih pesama. Posao možete pronaći na Internetu: na primjer, u digitalnoj prodavnici ili muzičkoj usluzi, objavljujući pjesme za pretplatnike. Mnoge radio stanice zahtevaju profesionalce, a svaka kompanija ima svoj format, koji diktira odabir odgovarajućih audio snimaka. U filmskim studijima i televizijskim kanalima potrebni su muzički urednici koji znaju kako stvoriti određenu atmosferu koristeći zvuk. Kao što vidite, pitanje pronalaska posla je lako riješiti, a slobodno mjesto možete odabrati ovisno o vašim željama.

Plate

prosjek za Rusiju:Moskva prosek:prosjek za St. Petersburg:

Poslovna zaduženja

Odgovornosti muzičkog urednika razlikuju se u zavisnosti od lokacije. On može, bez napuštanja kuće, postavljati numere u playliste na web stranice i društvene mreže, ili u potpunosti planirati objavljivanje kompozicija na radio stanici. Radeći na televiziji, montažer se bavi dizajnom zvuka za programe, odabirom video klipova, provera učesnika na raznim kastingima i praćenjem novih izvođača. U svakom slučaju, on mora stalno pratiti izlazak novih audio proizvoda, određivati ​​učestalost pjesama koje se pojavljuju u eteru, sastavljati različite rejtinge, pripremati koncertne programe i sudjelovati na probama te razvijati repertoar za pjevače.

Karakteristike karijernog rasta

Mogućnosti za karijeru muzičkog urednika su široke. Bivši DJ-evi, novinari, zaposleni na radio stanicama i blogeri ulaze u profesiju i, sa sposobnošću razumijevanja pop arta i žanrova, postaju svjetski producenti ili urednici. Ali iza velikog imena uvijek stoji naporan rad: preslušavanje stotina pjesama sedmično, rad s novim umjetnicima, organiziranje raznih kastinga, proučavanje publike. Ispada da uspješan urednik cijeli svoj život mora povezati s muzikom, ali će zauzvrat moći kontrolirati raspoloženje stanovništva cijelog grada ili cijele države.

Karakteristike zaposlenih

Za rad muzičkog urednika je potreban dobar ukus i sluha, kao i razumijevanje osnova aranžmana i pop arta. će pomoći visoko obrazovanje u umjetničkom polju. Odlično poznavanje rada na računaru i strani jezik. Potrebne lične kvalitete: jasna dikcija, pažnja, kreativnost, energija, društvenost i strpljenje. Malo je vjerovatno da će ovo zanimanje biti pogodno za neupućene, pasivne ljude bez organizacijskih vještina. Osim toga, važno je imati istančan muzički osjećaj, odnosno znati unaprijed koja kompozicija može postati hit.

Čini se da je klasična muzika usko područje djelovanja za odabrani krug ljudi. Zapravo, u društvu ima dosta profesionalnih muzičara. To nije iznenađujuće, jer stotine miliona ljudi na planeti slušaju muziku, a muzika mora doći odnekud.

Danas ćemo razgovarati o tome gdje rade muzičari i navesti najčešće muzičke profesije. Ako je ranije, prije otprilike 200 godina, profesionalni muzičar morao biti univerzalan, odnosno biti sposoban svirati nekoliko muzičkih instrumenata odjednom, komponovati muziku i improvizirati, promovirati vlastite kompozicije za izvođenje na sceni, sada su sve te funkcije podijeljene. između različitih specijalista-muzičara.

Muzički stvaraoci - kompozitori i aranžeri

Prvo, pogledajmo grupu muzičkih profesija koje uključuju stvaranje muzike. Ovo kompozitori i aranžeri. Kompozitori pišu muziku za pesme, predstave, filmove, ali i za nastupe u koncertnim dvoranama.

Uprkos činjenici da se mnoge popularne muzičke kompozicije stvaraju pomoću kompjuterskih programa, kompozitorska muzika ne gubi na svojoj važnosti, makar samo zato što su kompozitori ti koji osiguravaju stalno kretanje naprijed. Oni su „pronalazači“, i sve dok obučeni kompozitor ne izmisli neku cool funkciju, ona se nikada neće pojaviti u elektronskim programima za kreiranje muzike.

Aranžeri pomažu u distribuciji muzike kompozitora - to su ljudi koji pripremaju muziku za izvođenje grupe muzičara. Na primjer, postoji kul pjesma za vokalistu sa skromnom klavirskom pratnjom, aranžer je može preraditi tako da je može izvesti, na primjer, sljedeća kompozicija: 3 vokala, gitare, flauta, violina, bubnjevi i ključevi. I zbog toga pjesmu treba nekako uljepšati, a da pritom ne izgubi kompozitorsku originalnost - to je profesionalnost i element ko-kreacije aranžera pri radu s originalnom verzijom kompozicije.

Inače, i kompozitori i aranžeri aktivno koriste razne . Prije pojave opreme za umnožavanje i posebnih muzičkih urednika, bila je raširena još jedna stara profesija - prepisivač notnih zapisa, moderna analogija – kompjuterski kompozitor muzike, muzički urednik.

Muzički izvođači – pjevači, instrumentalisti i dirigenti

Hajde sada da vidimo koje muzičke profesije postoje u vezi sa izvođenjem muzike. Muzika može biti vokalna (ona koja se pjeva) i instrumentalna (ona koja se svira). Jasno je da među muzičarima ima solisti(nastupaju sami - na primjer, pijanisti, violinisti, pjevači, itd.) i oni koji učestvuju u razne forme ansambl koji svira ili peva (bilo koji muzičar)

Postoje različiti tipovi ansambala: na primjer, nekoliko muzičara može se udružiti u kamerni ansambl (dueti, trio, kvarteti, kvinteti, itd.), tu mogu biti i pop grupe. Članovi takvih udruženja su umjetnici kamernog ansambla. Postoje veća udruženja – različiti orkestri i horovi, pa otuda i muzička zanimanja kao npr. umjetnik hora ili član orkestra.

Orkestri i horovi su ili samostalne muzičke grupe ili velike grupe muzičara koji služe nastupe u pozorištima, crkvene službe ili, na primjer, vojnu paradu. Naravno, da bi sviranje orkestra i pevanje hora bili harmonični, grupama su potrebni vođe - provodnici.

Dirigovanje je još jedna važna muzička profesija. Postoje različiti provodnici. Zapravo provodnici– to su vođe orkestara (simfonijskih, estradnih, vojnih itd.), horovođe rad u svetovnim horovima, i regents vodi crkvene horove.

Pomoćnici dirigenta u orkestru su korepetitori– muzičari odgovorni za kvalitet sviranja bilo koje orkestarske grupe (na primjer, korepetitor violine ili korepetitor limenih instrumenata). Korepetitor čitavog orkestra je prvi violinista - prije početka igre obilazi sve muzičare i po potrebi podešava štimanje instrumenata i, po potrebi, zamjenjuje dirigenta.

Riječ korepetitor ima drugo značenje. Korepetitor je muzičar (obično pijanista) koji prati pjevače i instrumentaliste (kao i njihove ansamble) tokom nastupa i proba, te pomaže solistima da nauče svoje dionice.

Muzičari-učitelji

Rade u školama, fakultetima i konzervatorijumima nastavnici muzike, koji se posvećuju školovanju budućih stručnjaka. Možete pročitati poseban članak o tome šta se uči u muzičkoj školi -. U običnim školama i vrtićima rade oni koji obrazuju uz muziku - profesori muzike i muzički direktori.

Muzički organizatori i PR ljudi

To su ljudi koji promovišu muzičke projekte - umjetnički menadžeri, producenti, impresariji– nisu uvek muzičari po obrazovanju, ali imaju odlično oko za talenat. U susjedstvu ove grupe su zabavljač - domaćini koncerata i tematskih večeri.

Muzičari u medijima, radiju i televiziji

Mnogi muzičari rade na ovom području. Ovo TV i radio voditelji, novinari, reporteri. To je zbog činjenice da se na televiziji i radiju emituju mnogi muzički i zabavni programi. U kreiranju proizvoda za masovnu publiku (filmovi, TV emisije, muzički albumi, itd.) zauzimaju veliku ulogu inženjeri zvuka.

Druge muzičke profesije

Postoje mnoge druge profesije vezane za muziku. Profesije su stekle određenu naučnu pristrasnost muzički kritičar i muzikolog. Takve muzičke profesije kao štimer klavira i klavira, majstor izrade i popravke muzičkih instrumenata, kreator kompjuterskih muzičkih programa itd.

Ovo nije potpuna lista onih profesija koje su na ovaj ili onaj način povezane sa muzikom. Specijalno muzičko obrazovanje stiče se na fakultetima i konzervatorijumima, kao i na muzičkim fakultetima pedagoških univerziteta i kulturnih instituta. Međutim, stjecanje diplome konzervatorija nije jednako važno za sve ljude koji rade u muzičkom polju, glavni profesionalni kvalitet je i ostaje ljubav prema muzici.

U sklopu specijalnog projekta " MediaProfi » rekao je Artjom Samojlov, muzički urednik Radija ROKSMediaBusiness o tehničkoj i kreativnoj strani posla, o tome ko odlučuje o Beyonceinoj sudbini u eteru i odakle dolaze ljudi u profesiji muzičkog urednika na radiju. Podsjetimo, prvi ciklus “MediaProfi” posvećena je temi radija i realizuje se u saradnji sa Radio komitetom.

Postoji mišljenje da je upravo muzički urednik osoba koja odlučuje šta će zvučati za taj sat, na primer.

Pa, ovo je preglasna izjava da u eteru odlučujem o Bijonsinoj sudbini (smijeh). U svakom slučaju, svaka radio stanica ima određenu muziku i set pravila po kojima izlazi u etar, odnosno rotira se. Naravno, nigdje nije posebno napisano da Rolling Stonesi moraju biti u programu u deset sati. Ali postoji pravilo po kojem se u ovaj sat može uključiti 10 pjesama, a prva na redu su Rolling Stonesi. Dakle, ona završava u eteru. U sledećoj sličnoj situaciji biće emitovana pesma koja je druga po redu itd.

- Ko stvara ova pravila?

Menadžment stanice, uključujući muzičkog urednika. Definiramo svoje ciljeve i odlučujemo šta nam je potrebno da bismo ih postigli. Ali čak i ako se poštuju ista pravila, kao što sam već rekao, različiti ljudiće kreirati stanice sa različitim zvukovima.

- Odakle dolaze ljudi u vašoj profesiji? Da li se kod nas školuju za muzičke urednike?

Istorijski gledano, vjerovatno se dešavalo da smo se snalazili bez stručnih kurseva i programa obuke. Tokom početka industrije, urednici rane muzike radili su gotovo slijepo. Sada su radio stanice stekle iskustvo i zahtjeve za struku i emitovanje. A mi se obrazujemo, jer je postalo lakše saznati šta ljudi rade u istim državama u kojima se bave komercijalnim radijskim emitovanjem trideset do četrdeset godina. Dolaze ovdje i dijele svoja iskustva. I komuniciramo jedni s drugima u Kijevu u struci. Dešava se da imate problem koji treba riješiti. Kolega se već susreo s tim i ima gotovo rješenje, jednostavno i cool. Ili, naprotiv, neko kaže: imamo problem, borimo se, ali jednostavno ne možemo. A vi kažete - da, lako je, 15 minuta - i gotovi ste, jer već znate kako. Naravno, dobar muzički urednik, tehnički podkovan, riješit će svaki problem. Međutim, ako postoji gotovo rješenje koje će uštedjeti vrijeme i trud, zašto ga onda ne iskoristiti? Ispostavilo se da postoji trening, ali ne klasični trening. I kroz razmjenu iskustava unutar struke.

- Kako ste došli u profesiju?

Kao i 90% muzičkih urednika, ranije sam radio na radiju. Prvo - kao emiter, zatim - na drugim pozicijama. Jednom je nastala situacija da je muzički urednik dao otkaz, pa je trebalo tražiti zamjenu. Za mene je ovaj posao bio zanimljiv i tehnički jednostavan, s obzirom na to da sam po obrazovanju programer i da sam imao iskustva sa programiranjem. Menadžment je ponudio da se okušam u ovom pravcu i ja sam pristao.

Prije intervjua sam imao osjećaj da je muzički urednik kreativna profesija, a mi govorimo o programiranju...

Kreativno, naravno. Samo što je, s jedne strane, programiranje skup jasnih pravila po kojima se gradi eter radio stanice: uzimamo ovo, ovo i ovo i kombinujemo ih. A, ako tome pristupite globalno, nije tako velika razlika da li programirate stranicu sa skriptama ili emitirate s pjesmama. Ovo je sve programiranje, planiranje.

Ali, s druge strane, proces je kreativan. Kao i u kulinarstvu, postoji recept i postoji kuvar. Dva različita kuhara od istih sastojaka mogu napraviti, ako ne potpuno različita, onda svakako vrlo različita jela jedno od drugog. Dakle, imamo pravila, ali prema tim pravilima, dva različita muzička urednika mogu kreirati dvije potpuno različite stanice.

U to vrijeme programiranje mi nije bilo novo. Pored razvoja programa, bavio sam se i programiranjem u eteru. Ovo je zapravo jako zanimljivo - programirate emisiju, a onda čujete kako sve to zvuči. Neću reći da je bilo lako, ali je bilo veoma zanimljivo.

- Kako ste prvo naučili da budete muzički urednik?

Učio sam na nekoliko načina. Tada sam već imao kolege, poznanike i prijatelje koji su dugo radili kao muzički urednici. I u početku sam im stvarno smetao. Svaki posao ima standardne „grablje“ na koje su svi novopridošli stupili, gaze i nastavljaju gaziti. I koje je bolje, ako je moguće, zaobići.

- Na primjer?

Uglavnom neka tehnička pitanja, pravila. Kako to učiniti? Šta kažeš na to? Neko je došao do ove tačke svojim mozgom, pameću i iskustvom tokom nekoliko godina. Pokušao sam da prođem ovu fazu sa minimalnim gubicima.

- Kakvi su to trenuci, pravila?

Na primjer, koliko često možemo svirati ovu ili onu pjesmu, kakvu muziku puštamo ujutro, kakvu uveče i tako dalje.

Legenda BBC-ja Tony Blackbourn, u intervjuu povodom njegove godišnjice, požalio se da je lista pesama za rotaciju na britanskim emiterima veoma uska i da je treba proširiti. Koliko su naše radio stanice ograničene po ovom pitanju?

Imamo, recimo, optimalan, ovaj set pesama na plejlisti. Optimalno i za osjećaj različitosti i, u isto vrijeme, za ispunjenje očekivanja radio slušatelja. Mnogo zavisi, naravno, od radio stanice. Ja, na primjer, ne pozdravljam “slučajne pjesme”.

- U kom smislu - "slučajno"?

To je kada se pjesma emituje po kriteriju “i to je dobra pjesma”, “neka bude”. Ponekad slušate radio i ne možete da shvatite zašto se ova pesma pojavila ovde, baš na ovom mestu na ovoj radio stanici. Čini se da je dosta dobra, otpjevana, izmiksana, ali činjenica je da slušaocima ove stanice nekako i nije potrebna – zato im je potrebna. I trudimo se da balansiramo između toga da emisija postane prepoznatljiva i da ne postane monotona. Važno je pogoditi očekivanja slušaoca svakom pjesmom, bez obzira da li je nova ili stara. Naravno, uvijek se možete natjerati u okvir koji će vam dosaditi, ili, obrnuto, toliko ga proširiti da stanica više neće biti prepoznatljiva i, u konačnici, voljena.

Koji su uslovi za rad muzičkog urednika danas? Poznavanje muzike, poznavanje tehnologije, poznavanje osnova programiranja... Šta još?

Tehničko obrazovanje, zapravo, uopšte nije neophodno. Ispalo je tako srećno što sam ga imao i da, u nekim trenucima se ispostavilo da je lakše. Ali ima mnogo primjera da ljudi sa humanističkim obrazovanjem rade u ovoj profesiji i prave radio stanice koje sigurno nisu ništa gore. Možete samo naučiti tehnički dio.

Pa ipak, ako biste morali izabrati osobu za radno mjesto muzičkog urednika, koji bi bili vaši zahtjevi za kandidata?

Insistirao bih na iskustvu rada na radiju u programskom odjelu - voditelj, producent, itd. Takva osoba već ima nekakvu sliku etera, koja se na poziciji muzičkog urednika samo proširuje i dopunjuje. Teoretski, možete odvesti osobu sa ulice sa velikom željom za radom i naučiti je iznutra i spolja. Ali za to je potrebno vrijeme, koje po pravilu nije dostupno, jer se konkurs otvara kada sadašnji muzički urednik treba da ode. I nemamo godinu ili dvije da čovjek na ulici razumije. A kad čovjek radi u eteru godinu-dvije-tri, vidi kako pjesme stoje i već razumije sistem. A sve što se mijenja kada postane muzički urednik je da počinje da upravlja ovim sistemom.

Osim toga, ovaj rad zahtijeva određenu upornost. Jedno je što ste voditelj emisije, bistar, vatren, radio 3 sata u eteru - i otišao. Takva osoba vjerovatno neće raditi kao muzički urednik. Ovdje posao treba raditi polako, vrlo pažljivo.

- Koje su obaveze muzičkog direktora? Ovo je profesija 24 sata x 7 dana u nedelji

- Kako se te nove pesme obično prikupljaju, iz kojih izvora?

U zavisnosti od radio stanice. Ako je u pitanju Radio ROKS, onda pogledajte karte. Recimo da nas zanima muzika 70-ih i 80-ih - pogledamo liste tih godina da vidimo da li smo propustili neku pesmu. Tako mukotrpan tehnički rad. Tu je i stalni rad na montaži muzike. Na primjer, nakon pjesme možete staviti jedan takt “Radio ROKS!”, ili možete staviti drugi, treći itd. Možete pričekati da se pjesma završi, ili je možete prekinuti na neki zanimljiv način.

- Ranije su to radili, čini se, direktni prenosi...

Negdje DJ-evi to još uvijek rade, ali ovdje imamo muzičkog urednika. Znam za shemu u kojoj muzički urednik jednostavno učita određeni broj pjesama za svaki sat, a voditelj ih sam sređuje u roku od 60 minuta, sam bira prekide i odlučuje kako će pjesmu izrezati ili je uopće ne smanjiti. I za svaku pesmu imamo optimalne oznake koje je napravio muzički urednik - ovde isečemo pesmu i stavimo tu i takvu pauzu. Ali, ako DJ vidi da u nekom slučaju može napraviti ne optimalnu, već idealno lijepu opciju, onda može malo ispraviti ovu oznaku, odnosno pomaknuti prekid i pustiti da pjesma nastavi da zvuči, ili da je skrati , prekinuti.

Sve naše veze za pjesme su standardno dobre. Testirani su i slušani više puta. Ali dešava se da se na spoju ove i ove pjesme već sada može nešto popraviti. Ovo je ljepota žive osobe u zraku, proces je kreativan.

Govorite o rezanju pjesama, ali šta je sa njihovim miksanjem? Da li ljudi to rade, da li vi to organizujete ili miks radi poseban program?

Ne miksamo jer, pre svega, naš format su rok pesme koje ljudi žele da slušaju od početka do kraja jer je to kompletan komad. Stoga je naš zadatak da lijepo završimo pjesmu, kažemo šta treba ili stavimo prekid pozivnim znakovima radio stanice i lijepo pređemo na sljedeću pjesmu. Možda nam to olakšava – da ne moramo birati krutu mješavinu. Na drugim radio stanicama ovaj zadatak može biti kritičan

- Koliko vremena je potrebno da se sastavi lista za reprodukciju?

Možda sat vremena. Ili možda cijeli radni dan. Drugačije. Redovno se emituje dan - noć, jutarnja emisija, prezenteri, večernji. A postoje i posebne emisije kada sve elemente dana treba izgraditi gotovo od nule. Na primjer, planirano je online prijenos koncerta. Ili neki poseban jutarnji prenos. Dešava se da ceo dan ide poseban prenos. Ovo je bio rođendan naše jutarnje emisije. U onim danima kada se programska mreža mijenja, to je briga svih, a zadatak muzičkog urednika je da sve tehnički pruži.

- Da li često slušate prenos?

Trudim se da ovo radim što je češće moguće. Jedno je sjediti za ručkom i zamišljati kako će pjesme zvučati uveče. I još jedna stvar je upaliti radio stanicu uveče i čuti je “izvana”. Kritički slušam, analiziram - jesu li se pjesme dobro složile, na primjer, ili ne? Ako nije baš dobro, onda zabilježim sebi, dođem na posao i pogledam - šta ako uradim ovako ili ovako, što će biti bolje? Emisiju svakako treba poslušati, jer steknete potpuno drugačiji utisak, a i lakše se kontrolišete.

Zar se ne umorite od muzike, postoji li izgaranje ili situacija u kojoj muzički ukus muzičkog urednika zakaže?

Ne vidim smisao rada kao muzički urednik ako muzika može biti dosadna. Po mom iskustvu, muzički urednici obično budu ljudi koji imaju dobar stav prema muzici sa kojom rade. Ako ovo nije slučajna osoba na par mjeseci, naravno. Ne morate biti ljubitelj ove muzike, ne morate je voljeti predano i strastveno, ali ako vam se ne sviđa i iskreno niste zanimljivi, teško je raditi. A ako rad uzrokuje nelagodu osobi, to će 100% utjecati na kvalitetu.

Što se tiče ukusa, ovo je fleksibilan koncept. Umjesto toga, u procesu rada se razvijaju druga profesionalna osjećanja. Na primjer, nakon nekoliko godina možete brzo napraviti preliminarnu procjenu - da li je pjesma sa određene stanice prikladna ili ne. Mislim pod zvukom, vokalom i tako dalje. Radio-stanica je u etru četiri godine, sada nam je lakše, ali u početku smo se, naravno, provjeravali - provjeravali na svakom koraku.

- Kako si provjerio?

Redovno vršimo muzička testiranja. To radi posebna kompanija, kojoj dajemo muziku i od koje dobijamo mišljenja ljudi, na osnovu čega gradimo svoju muzičku politiku.

Koje mjesto muzički urednik zauzima u hijerarhiji radija? S kojim kolegama dolazi u kontakt na poslu ili je ovo prilično autonomna profesija u kombinaciji muzičkog urednika i programskog direktora?

Svi mi komuniciramo sa svima. Jasno je da muzički urednik kreira raspored, a voditelj ga se pridržava. Zauzvrat, muzički urednik dobija instrukcije od strane direktora programa ili direktora stanice, u zavisnosti od situacije, jer je muzički urednik u smislu spajanja zraka tehnička pozicija. Gdje će se program objaviti odlučuje direktor programa. Tamo gdje se pojavljuju neki novi elementi, i on. Zadatak muzičkog urednika je da to uradi lijepo.

Osim toga, kreativno je zanimljivo: napraviti nešto i onda to slušati izvana. Kada radite svoj posao, to je zanimljiv proces, jer radite sa prijatnim materijalom.

Natalia Tyutyunenko